EDN 台日「大分縣企業招商研討會」及「大分之夜」交流活動圓滿成功 產業投資、綠色能源與人文魅力 勾勒台日合作未來新篇章
【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】大分縣位於日本九州東部，面向豐後水道，背倚山地丘陵，自古即是連結九州內陸與瀨戶內海的重要門戶，也因此被稱為「九州東部玄關口」。縣內自然條件多元，海洋、溫泉、森林與火山地形並存，形成極具辨識度的地理樣貌。在國際能見度上，大分縣以「溫泉縣」聞名日本乃至海外，別府、由布院等地匯集世界少見的高密度溫泉資源，溫泉湧出量長年位居日本前列。這股源自地底的能量，也使大分縣成為日本地熱發電與再生能源發展的重要據點，為其推動碳中和與永續政策奠定基礎。產業結構方面，大分縣是九州具代表性的工業聚落之一，化學、鋼鐵、汽車、半導體與精密機械等產業高度集聚，形成穩定而完整的供應鏈體系。相較於日本大都市圈，大分縣在土地成本、工業用水與營運環境上具備實質優勢，近年亦積極吸引海外企業與技術投資，成為結合製造實力與綠色轉型的關鍵節點。
在農林水產領域，大分縣展現深厚的地方底蘊。火山灰土壤孕育出高品質農產，品牌地瓜「甘太君」與日田梨深受市場肯定；乾香菇栽培歷史逾三百年，產量與品質居日本之冠。海域資源同樣豐富，關鯵、關鯖被譽為頂級海味，養殖青甘魚與牡蠣亦是重要代表。文化層面上，大分縣保有濃厚的地方生活感與歷史紋理，從古代遺跡、鄉間聚落到在地工藝與信仰象徵，形成不張揚卻耐人尋味的人文風景。這種貼近土地的生活節奏，使大分縣在高度工業化與全球化浪潮中，仍保有清晰而穩定的文化輪廓。綜合而言，大分縣是一個將自然能量轉化為產業動能，並以生活文化承載永續價值的地方型典範。在當代台日交流與亞洲產業重組的脈絡下，大分縣正逐步展現其作為投資據點、能源基地與文化交流窗口的多重角色。
在台日交流的長河中，真正留下刻度的，從來不只是儀式，而是方向。2026年1月12日，大分縣於台灣舉辦「大分縣企業招商研討會」，並於晚間延伸為交流活動「大分之夜」，以產業實力、綠色能源與人文生活三條清晰軸線，為台日合作描繪出一個可落地、可持續、也可被想像的未來場景。本次活動吸引眾多台灣企業代表與產業界人士參與，白天的研討會聚焦投資與制度條件，夜晚的交流則回到土地、飲食與文化感受，形成一種理性與感性並行的結構，讓大分縣不再只是地圖上的地名，而是具體可感的合作對象。
企業招商研討會由大分縣副知事尾野賢治率領產業界重要人士與專家來台，系統性介紹位於九州東部、被稱為「九州東部玄關口」的大分縣。會中說明，大分縣長年形成高度集聚的產業結構，涵蓋化學、鋼鐵、汽車、半導體與精密機械等領域，並與福岡、熊本構成具戰略意義的區域產業鏈。在投資條件上，大分縣具備相對具吸引力的土地成本與工業用水費率，加上港口與交通條件，形成對製造業與高附加價值產業友善的環境。更關鍵的是，大分縣將地熱發電與碳中和視為長期發展核心，透過制度設計與能源布局，回應全球產業對永續轉型的現實需求。研討會中，日本經濟新聞社羽田野支局長，從文化、觀光與地方生活的角度，補上產業論述之外的另一層理解。他指出，大分縣以「溫泉縣」聞名，全縣遍布的溫泉資源，正是地熱能量的日常呈現，也讓能源議題不再停留在技術層面，而是與生活節奏緊密相連。在風土與飲食的敘述中，羽田野支局長介紹細緻鮮美的城下鰈魚、河豚，以及被稱為「大分海之寶」的關鯵、關鯖，展現海洋資源的深度；同時也提及鄉間歷史遺跡「滝尾百穴」，以及象徵好運的在地幸運物「輪葉葉貓」，讓地方文化在產業語境中，保有溫度與辨識度。
在產業實務分享中，Crasus Chemical 株式會社董事長福田浩嗣，說明企業於大分縣發展的經驗。Crasus Chemical 為大分縣中樞企業之一，也是九州化學產業的重要核心，其化學製造品出貨額位居九州第一。福田浩嗣於會中指出，公司正推動一項創新脫碳技術，採用由 2025 年諾貝爾化學獎得主北川進特別教授所開發的「金屬有機框架（MOF）」技術，用於高效率二氧化碳分離與回收。此一案例，讓大分縣的永續發展不再只是政策口號，而是已進入企業營運層級的現實方案。研討會亦邀請立命館亞洲太平洋大學（APU）社會連携部長、國際經營學部藤田正典教授，分享其人才培育與跨國合作成果。APU 已與國立陽明交通大學締結全面合作協議，並在半導體與科技人才培育領域深化交流，為台日產業合作提供穩定的人才供給與國際視野。
晚間舉行的「大分之夜」，將交流重心轉向觀光、物產與生活文化。活動中特別提及台灣虎航已開航桃園國際機場與大分機場直飛航班，為雙方人員往來與合作創造更高的便利性。會場展示多項大分縣代表性農林水產物產。農產方面，品牌地瓜「甘太君」生長於火山灰土壤，採收後需經 40 天以上熟成；乾香菇已有約 350 年栽培歷史，產量居日本第一，採用櫟木原木、不使用農藥的方式，展現長時間順應自然的生產哲學。水產方面，養殖青甘魚作為日本文化中象徵吉祥的「出世魚」，在大分縣得天獨厚的漁場中成長；牡蠣則依不同海域特性採用多元養殖方式，被譽為「海中的牛奶」。水果部分，日田梨長期出口台灣，本次亦提供新品種「豐里」試吃，其糖度可達 13 度以上；原創柑橘品牌「美娘」，僅限符合嚴格標準的溫室栽培果實出貨，稀有而珍貴。
從白天的制度與產業，到夜晚的飲食與文化，本次活動呈現的不是單點交流，而是一種結構完整的合作想像。大分縣所展現的，是地方政府、企業、學術與生活文化同步前行的治理樣貌，也為台日合作提供一個可複製、可深化的範本。當投資有制度支撐，永續有技術落實，文化有生活承載，交流便不再短暫。
這一夜，大分縣所傳遞的訊息清晰而安靜 -- 真正長遠的合作，來自對未來台日交流的共同方向。
#日本九州大分縣
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EDN 首位法國巴黎管弦樂團團員 臺灣小提琴家施昕妤 以其卓越的音樂魅力獲得胡寶莉、黃秀慧與唐玉書的高度肯定與支持
【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】在「寶莉文化沙龍」名人會客室開幕之際，施昕妤攜手夫婿、指揮家廖元宏同台獻上雙小提琴演出。琴音甫起，旋律在空氣中層層展開、彼此呼應，流轉有致，現場注意力也隨之被牢牢牽引。她是臺灣小提琴家施昕妤，一位履歷書寫於世界音樂地圖上的音樂家。2022 年，她成為首位考取法國巴黎管弦樂團正式小提琴團員的華人音樂家，同年自巴黎高等音樂院碩士班畢業，並以全體評審一致通過，獲頒最高榮譽。這些冷靜而嚴謹的成就，在當晚化作極具生活氣息的魅力：她拉琴，猶如一朵盛放的玫瑰，讓現場的人完全沉浸其中。
「寶莉文化沙龍」選擇施昕妤作為開幕嘉賓，並非偶然。這既非傳統音樂會，也非精品派對的陪襯節目，而是一種文化態度的公開表達：藝術可以優雅，專業可以時尚，古典音樂並非只能停留在音樂廳。胡寶莉在現場直言，第一次見到施昕妤本人時，視覺與音樂同時到位，「實在太美了，清新脫俗」，琴聲一出，她的不凡氣質立刻展現。令人欣羨的是，她與指揮廖元宏夫婦成雙，郎才女貌，為開幕添足色彩。前中國小姐黃秀慧表示，自己長年出入精品活動，對開場嘉賓的氣質與場面掌控極為敏感，而施昕妤正是那種「一站上去，現場就被她魅力綻放」的音樂家。她的優雅氣質與出眾身形，也預示著未來在時尚品牌合作上的潛力。
東森購物顧問唐玉書則從另一角度切入，讚賞施昕妤與廖元宏夫婦的演奏默契，認為能在如此近距離欣賞音樂，是難得的現場能量。她笑說：「只羨鴛鴦不羨仙」，這樣的合作本身就是一場完整的表演。當晚私房演奏會現場高朋雲集，包括前北市商會理事長王應傑、藝術愛好者苗楊傳芳、Yenline 品牌創辦人暨設計師許艷玲、時藝多媒體總經理林宜標及董事長黃文德等人。
施昕妤的音樂軌跡毫不妥協。加入巴黎管弦樂團後，她隨團巡演歐亞各地，合作對象涵蓋 Klaus Mäkelä、Esa-Pekka Salonen、Jaap van Zweden、Marin Alsop，以及 Ray Chen、Yuja Wang、Janine Jansen 等國際頂尖音樂家。演出場館橫跨巴黎愛樂廳、漢堡易北愛樂廳、紐約卡內基音樂廳、阿姆斯特丹皇家大會堂、維也納金色大廳、琉森 KKL、日本三得利音樂廳與倫敦皇家亞伯特廳，並參與 BBC Proms、琉森音樂節與法國普羅旺斯艾克斯音樂節等重要平台。2024 年，她受邀於羅浮宮演出荀百克與布拉姆斯室內樂六重奏；同年夏季，在西班牙格拉納達國際音樂舞蹈節中，於阿爾罕布拉宮歷史遺址演出，引發廣泛迴響。2024–25 樂季，她將隨巴黎管弦樂團登上柏林愛樂廳，並持續於巴黎愛樂廳擔綱新樂季音樂會。
施昕妤讓人重新思考古典音樂在當代社會的位置：她的音樂可以深遠，也可以親近。演奏結束，留給觀眾的不僅是餘音，更是一種清晰的預感──這位從巴黎管弦走來的臺灣小提琴家，其舞台絕不止於樂譜。當專業音樂高度與時尚世界對氣質、風格與舞台感的敏銳判斷在同一空間交會，施昕妤不再只是「表現出色的小提琴家」，而是一個被看見、被辨識、被期待的名字。音樂圈看見她的實力與紀律，時尚圈感受到線條、氣場與故事性；兩個世界同時點頭，意味著一種層級的轉換正在發生。在「寶莉文化沙龍」的這一刻，她已穩站舞台，耳朵驗證了音樂，目光則提前投向未來 -- 一位東方古典音樂巨星，已經誕生。
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EDN 臺灣省不動產建築開發商業同業公會聯合會訴求 政府制度追不上「土石之亂」 吳國寶：「建築業並非抗拒管理，而是無法承受沒有緩衝期、缺乏退場機制的制度試行。」
【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】歲首，本應是建設循環重啟的時刻，然而台灣營建現場卻陷入前所未見的停滯。從地下室開挖開始，土方找不到去處，工程被迫停擺，成本層層堆疊，最終形成全面性的結構卡關。業界將此現象稱作「土石之亂」，它既非天災，也非產業單純失序，而是一場由制度節奏錯位所引發的治理考驗。這場風暴的起點，來自內政部國土管理署推動的「營建剩餘土石方全流向管制」。政策立意指向國土永續，透過電子聯單與 GPS 追蹤，試圖回應長年存在的非法棄置與山林破壞問題。然而，制度在土資場與棄土場量能嚴重不足、地方配套尚未完成的情況下，仍確定於民國一一五年一月一日上路，市場立即出現劇烈反應。土石業者停止收土，私部門工程全面停擺，亂象迅速擴散。
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臺灣省不動產建築開發商業同業公會聯合會於今日召開「沉默‧罔顧民意」發布會，公開陳述產業所面臨的結構困境。公會理事長吳國寶表示，營建剩餘土石方全流向管制的初衷指向國土永續，方向無庸置疑，但當制度在土資場量能不足、地方配套未備之際貿然實施，現場運作全面失序。合法收土場域供給不足，使土石業者陸續拒收，工程進度因此中斷，公共工程與民間建案同步停擺，實務結果形同人為製造的土石亂流。吳國寶指出，建築業並非抗拒管理，而是無法承受沒有緩衝期、缺乏退場機制的政策試行。政府一方面高舉環境治理與國土永續的價值語言，另一方面卻忽視產業運作的基本現實與時間成本，政策節拍錯位直接削弱建築產業承載能力。若政策持續推進而未修正，最終承擔後果的，將不只是建商，還包括購屋民眾、地方建設與整體經濟穩定。
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在這樣的困境下，公會提出多項建議。首要是立即暫停「營建剩餘土石方全流向管制」，並將原訂時程延後四年至民國一一九年一月一日，將延後期間視為配套建置與量能補強期，由中央統籌督導地方政府，加速設置足夠容量的收容處理場所，建立清楚可行的轉運與管理機制。公會並提出過渡期措施，包括行政院召開跨部會會議協助私部門避免開工申報與貸款回收雙重壓力，公平交易委員會介入調查清運費用是否哄抬，及研議適用於私部門的簡化土石方交換利用方案。針對小量土方建案、GPS 車機認證流程、道路通行限制，以及紙本與電子聯單併行的可行性，皆提出具體可操作的方向。更值得注意的是，建築廢棄土本質上並非垃圾，而是沉睡的資源。若將其視為可循環使用的資產，整個困境便可逆轉。合法土資場的擴增、跨縣市調度規劃、短期暫置機制，以及公共工程與民間建設對剩餘土的再利用，都能形成完整的產業循環。這是一種從懲罰式管理到資源化思維的轉向，也是一種文化表態：當「廢棄」被重新定義為「可用」，政策與產業便能找到共振的節奏，創造經濟與環境雙贏，讓城市、民眾與自然共享利益。
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公會同時指出，中央銀行多年來持續加碼的選擇性信用管制，也已對房市造成全面衝擊。交易急凍、資金緊縮，中小型建商首當其衝，資金鏈承壓，建案延宕與停工風險升高。自民國一○九年起，政府以居住正義與金融穩定為名，連續修正信用管制措施，市場交易量急凍，爛尾樓事件頻傳。面對國際局勢不確定、出口受壓與產業外移效應，穩住內需市場顯得格外關鍵。公會主張，內需穩定需從調整信用政策著手，包括全面檢討選擇性信用管制、高價住宅認定標準及存款準備率彈性。這場「土石之亂」所映照的，不只是單一法規的對錯，而是制度設計與現實承載力之間的落差。當管理工具先行，卻未同步建立足以承接的基礎設施與調度機制，政策便容易在理想與現場之間失衡。建築開發業長期承受政策波動，選擇沉默前行，卻在連續衝擊下走到臨界點。
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此次發聲來自全台各縣市不動產公會理事長的共同回饋，是全國性的結構警訊。公會強調，這是一場對政府的提醒：當治理速度超過現實準備，制度可能不是在保護土地，而是在消耗社會信任。現在踩下煞車，仍來得及修正方向；否則，停滯將成常態，成本最終回到整個社會身上。
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#臺灣省不動產建築開發商業同業公會聯合會
#土石之亂
#吳國寶
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EDN《愛的戀習生》泰國男團 PROXIE 成員 Gorn、許紫柔、于常祐、ANITA、 (BabyMint 成員) 粼粼、ROBERT 為電影揭開序幕「真正困難的從來不是『愛上誰』，而是『如何在不傷害他人』。」
【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】本片集結來自不同文化背景與世代語彙的演員陣容，形構出一場跨地域、跨身份的情感對話。主演之一為泰國新生代男團 PROXIE 成員 Gorn。作為東南亞偶像文化中迅速崛起的代表人物，他的出現本身即是一種象徵 --影視不再只是本地市場的敘事工具，而是亞洲內部彼此理解與想像的橋梁。《愛的戀習生》標誌著他從舞台走向影像的關鍵一步，也讓偶像的光環首次接受x鏡頭長時間凝視的考驗。
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與 Gorn 對戲的，是一群台灣年輕世代演員。許紫柔以一種近乎素顏的表演方式，讓角色回到生活本身。她所呈現的，不是戲劇化的愛情高潮，而是那些在選擇之前、猶豫之中的情緒空白。于常祐則延續其一貫節制而精準的表演路線，在群像敘事中穩定地撐起情感結構，提醒觀眾：成熟有時並非喧嘩，而是知道何時收聲。
ANITA 為作品注入另一種節奏感。她的存在，讓青春不只是柔軟與不安，也包含衝撞與試探。來自女子團體 BabyMint 的粼粼，則展現偶像跨界演出的另一種可能性--不是刻意擺脫舞台身分，而是將那份與觀眾建立情感連結的能力，轉化為影像中的真誠。她的角色不需要用力證明自己，卻自然地站在故事之中。
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ROBERT 的加入，則為整體敘事拉出更寬的年齡與情感光譜。他所代表的，不只是角色本身，而是一種觀看青春的距離感，使電影在世代之間產生折射，而非對立。
《愛的戀習生》並不急著給答案。它關心的是，在一個情感高度流動、關係不斷被重新定義的時代，人是否還願意為「學會愛」這件事付出時間。這部電影選擇讓角色犯錯、停頓、回頭，因為成長從來不是直線，而愛，更不是。
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《愛的戀習生》故事以多線敘事推進，每一段關係都像一場未完成的實習 -- 沒有標準答案，只有不斷修正的過程。愛情在這裡不是浪漫保證，而是一連串選擇後留下的後果；不是激情瞬間，而是日常中一次次的理解與失誤。當友情與愛情交錯、理想與現實拉扯，角色們逐漸意識到，真正困難的從來不是「愛上誰」，而是「如何在不傷害他人，也不迷失自己的情況下去愛」。
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《愛的戀習生》以青春為表層，談的卻是成長必經的誠實課題 -- 在一個情感快速流動的年代，學會愛，或許才是最艱難的成人儀式。
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EDN 山海塾《影見－水鏡之彼方》在時代裂縫九年之後中重返臺灣 再度凝視 蟬丸（SEMIMARU）：「藝術並非固定的形式，而是隨著世界變動而不斷調整回應方式的存在。」
【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】九年，足以讓世界翻轉數次，也足以讓一件舞作從當代之作，沉澱為時代的回聲。2026 年，山海塾第六度訪臺，帶來《影見－水鏡之彼方》，這不只是一場久別重逢的演出，更是一次面向歷史、死亡與未來的集體凝視。這件作品，是日本舞踏巨擘、山海塾創辦人暨藝術總監天兒牛大（1949–2024）傾注一生美學修為所完成的代表作。自千禧年於巴黎市立劇院首演以來，《影見－水鏡之彼方》以其高度凝鍊的靈性語彙，在國際舞壇留下難以抹去的印記。一小時三十分鐘的完整演出，無中場休息，觀眾被邀請進入一個無法逃離的觀看狀態，在光影交錯、鏡面反射的舞台中，直面人類存在最深層的問題。
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山海塾成立於 1975 年，由天兒牛大一手創建。與舞踏源流中土方巽、大野一雄所代表的「暗黑舞踏」不同，天兒牛大始終在尋找另一條路徑。他將舞踏從激烈衝突的身體書寫中抽離，轉向一種帶有光度與寧靜的美學方向，試圖在重量與平衡之間，開展屬於舞踏的另一種可能。
《影見－水鏡之彼方》正是這條路徑的核心呈現。作品以極簡、緩慢、內省的身體語言展開，拒絕敘事，轉而專注於感知本身。舞台如一面靜止卻深不可測的水域，舞者的白色身體在其中倒映、分裂、消融，彷彿介於此岸與彼岸之間。水，作為循環與轉化的象徵，貫穿全作，讓誕生與消逝在同一時間軸上緩慢發生。
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天兒牛大長年以「重力」作為創作的哲學核心。他將舞踏視為一場「與重力的對話」，從母體中漂浮的未出生生命，到出生後必須承受地心引力的身體狀態，重力成為人類存在的第一個條件。舞者必須擁有勻稱而結實的肌肉，讓身體具有重量，動作才能依賴重力獲得能量。這樣的身體，才能在極慢的移動中，保有高度的張力與穩定度，讓靜止本身成為一種充滿能量的狀態。這樣的美學，也讓山海塾在 1980 年首次赴海外演出後，迅速在歐洲引發巨大迴響。舞踏自此真正進入國際視野。西方學者指出，天兒牛大完美結合舞台意象與高度成熟的燈光設計，使作品在歐美舞台初次亮相即獲高度評價。其影響更延伸至歐洲當代舞的重要創作者，成為身體表現語言的重要啟發來源。山海塾也因此被視為舞踏多樣性與全球化的關鍵象徵。
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此次再度帶來《影見－水鏡之彼方》，同時具有明確的紀念意義。天兒牛大於 2024 年辭世，這件作品成為向其創作生命致敬的重要象徵。山海塾助理總監暨主力舞者蟬丸（SEMIMARU）擔任對外發言人，他指出，在天兒牛大過世之前，始終高度關注疫情所帶來的全球狀態，並在疫情逐漸告一段落時，選擇讓這件作品再次與世界相遇。蟬丸也提及，若天兒牛大仍在世，面對當代世界的動盪狀態，例如戰爭所引發的憤怒、不安與不平等感受，極可能會轉化為新的創作動力。對山海塾而言，藝術並非固定的形式，而是隨著世界變動而不斷調整回應方式的存在。2023 年完成的新作，正是這種持續感知世界的結果。
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在更深層的創作觀中，天兒牛大始終圍繞著生與死、生成與破壞，以及從微觀世界通往宏觀宇宙的連結。他很少刻意談論所謂的現實落差，卻始終相信，人類即使身處不同現實，也都在夢境中相遇。夢，正是誕生與死亡之間的循環，是存在最根本狀態的映照。回顧山海塾與臺灣的關係，自 1994 年以來，曾五度來臺演出《卵熱》、《寂靜》、《響－來自彼方的迴喚》、《影見－水鏡之彼方》與《回－喧囂的海，寂靜的地》。每一次來訪，皆在不同時代背景下，留下深刻印記。2026 年的再度登臺，則在失去創辦人的歷史節點上，為這段關係增添了新的重量。
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當世界持續動盪，當秩序不斷被撕裂，《影見－水鏡之彼方》不試圖給出答案，而是讓觀看本身成為一種行動。在那片水鏡彼方，映現的，也許不是舞者，而是每一位觀眾尚未正視的自身存在。
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在重力之中站立，
在水鏡之前凝視，
藝術提醒我們，
仍然活著，
仍然能感受。
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EDN「寶莉文化沙龍」胡寶莉名人會客室正式開張 推動藝術文化生態系交流 暨旅法音樂家廖元宏及施昕妤雙小提琴演奏會 恭賀開幕 熱鬧非凡
【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】對胡寶莉而言，沙龍的開幕不僅是空間啟用，更是一個文化思想聚會的誕生。她的沙龍並非單純茶會，而是將藝術文化思想沉澱、與好友交流的小型心靈空間。從社會局勢到展覽文化，她以敏銳而優雅的節奏觸摸文化脈絡，將感受化為對話與分享。未來每一次會客，都是微型文化實驗：藝術家、設計師、學者、商界及跨界創意者在此自由交流，思想不被框架束縛，文化得以激盪火花。胡寶莉說：「文化不只是品味，而是交流；不是終點，而是過程，可以影響未來。」茶香與酒香交錯間，訪客分享創作與觀察，片段串連成文化脈絡，既是當下觀察，也暗含未來規劃。今日現場高朋雲集，包括前北市商會理事長王應傑、東森購物顧問唐玉書、前中國小姐黃秀慧、藝術愛好者苗楊傳芳、Yenline品牌創辦人暨設計師許艷玲、「斜槓聲樂家」劉立仁醫師夫婦、時藝多媒體總經理林宜標及董事長黃文德等。娛樂中心
開幕高潮為旅法音樂伉儷廖元宏與施昕妤的雙 小提琴演奏會–《梁祝雙小提琴變奏曲》全球首演。今日演奏會曲目橫跨韋瓦第、蕭士塔高維奇、克萊斯勒等選粹，暗藏精密敘事線：從結構、衝突、對位到回歸。 《梁祝》 這不只是音樂演奏，而是兩位音樂家自身夫婦情深的映射。廖元宏，青年指揮家，歐洲競賽屢獲殊榮，其指揮強調清晰展現音樂「情緒戲劇」魅力而非激情；施昕妤，巴黎管弦樂團小提琴團員，外柔內剛，長期內化提琴音色、句法與風格。他們雙小提琴演出，而非指揮與獨奏，是表現互動關愛與並肩前行的彼此關愛。當日劉立仁醫師客串演唱《女人花》，向胡寶莉與王應傑董事長致以祝福 ， 場面感人。
《梁祝》 雙小提琴變奏曲取材自黃梅調經典音樂電影《梁山伯與祝音台》，不再單純悲情，而化作琴弦對話與回應。演奏中，每個音符都考驗伴侶之間精準情感默契 — 在高度專業古典音樂世界中，如何不犧牲彼此，又能共同創造美感。廖元宏與施昕妤用音樂展演人生伴侶的愛與默契，如琴瑟和鳴般細膩，透過願意傾聽與回應的互信，將情感化為動人的旋律。這是一場關於信任、共鳴與真實愛的音樂變奏。
胡寶莉今日亦化身「胡主廚」，為賓客準備豐盛大餐。她端出的私房料理 –「寶莉牛肉麵」，不僅火候巧妙、滋味絕佳，更是製作用心，內含對先生王應傑的無微不至愛意。每一口香甜可口，溫暖直抵「懂愛 」的人心坎裡，美食與情感交織，成為沙龍最動人的瞬間。同場還有台灣蒸餾酒品牌「恆器製酒（Heng Chi Distillery）」提供美酒品味。創辦人羅己能原本不飲酒，卻因在日本偶然品嚐地瓜蒸餾酒而啟發，決心將台灣農產轉化為高端烈酒。他以台農57號黃皮黃肉地瓜為核心，推出地瓜原酒、季節水果加烈酒及桶陳酒款，堅持「不加一滴水、不添加香料或食用酒精」。2021至2022年多款作品在國際烈酒競賽中屢獲金、銀、銅獎，讓台灣烈酒在世界舞台嶄露頭角。羅己能表示：「我們希望讓地瓜驕傲站上酒杯，也讓台灣味道被世界重新理解。」前中國小姐黃秀慧開心表示，「走進寶莉文化沙龍的那一刻，格局自然被打開了。藝術不再只是欣賞，而是一種高度的校準；與老友相聚，不只是敘舊，而是讓人的視野重新變得寬闊。也正是在這樣的交會之中，自己的世界悄然翻轉，變得不一樣。」
今日胡寶莉的文化沙龍正式開幕，呈現出「愛與文化」的精神，每個人都能被感知、被培養、被傳遞。些過程不止是情感交流的瞬間，而是透過傾聽與回應沉澱出的智慧，逐步形成持續擴張的文化力量。在寶莉文化沙龍，人人的每一個光點都是文化價值的守護，也是愛的默契延續，呈現出東方文化最深邃的生命力。(飲酒過後 嚴禁開車)線上電影串流服務
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EDN 2026「MUSE美聲新年美食音樂會」王應傑與胡寶莉賢伉儷受邀出席 胡寶莉:「音樂表演以公益慈善為核心，將人生價值的意義持續放大，是一場兼具美感與責任感的演出。」
【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】在新年的節氣尚未完全轉暖之前，2026 年「MUSE 美聲新年美食音樂會」已悄然為城市注入一股溫厚而持久的能量。這場結合餐飲體驗與跨界聲樂演出的活動，將音樂從舞台延伸至餐桌，讓聆聽成為一種共享的生活節奏，也讓公益不再停留於標語，而化為可被感受的現場行動。音樂會當日，貴賓雲集富邦保全董事長陳嘉昌伉儷、國際扶輪3481地區前總監賴志明伉儷、國際獅子會300B1區前總監楊宗翰、中華生技公司董事長李壯源、國立海洋大學副校長冉繁華、雙和醫院副院長劉如濟、亞太人力資源管理股份有限公司董事長樊芳明伉儷、Marine C豪恩生技董事長陳嬡儷、天母扶輪社社長王國添伉儷、隱適美矯正牙醫曾千芳、陳俊光醫師、陳俊豪醫師、吳森棋醫師、李宜勳醫師、吳秀菊律師、林安清建築師等等。
前台北市商業會理事長王應傑與夫人胡寶莉也受邀出席。現場在精心編排的曲目與流暢的節奏推進中，形成罕見的凝聚力，觀眾席始終維持高度投入，安可聲此起彼落。胡寶莉指出，「這場活動讓她重新理解用餐與音樂的關係，原來音樂能如此自然地融入餐敘之中，現場所選曲目與觀眾情感形成共振，整體氛圍流動而真誠。 」她也提及，活動以公益慈善為核心，將人生價值的意義持續放大，是一場兼具美感與責任感的演出。
作為本次活動的重要推動者之一，男高音聲樂家劉立仁醫師長期在醫療與音樂之間往返，形成獨特的跨界軌跡。他說明，MUSE 美聲自 2020 年成立以來，由多位來自台北各大合唱團、熱愛音樂的成員所組成，每年固定舉辦慈善音樂會，透過歌聲為社會注入溫度，讓觀眾在欣賞美聲之際，也能成為公益行動的一份力量。劉立仁醫師面對高密度的醫療工作，他始終未離開音樂，反而在其中找到回饋社會的出口。他回顧，因緣際會接到團長莊偉的邀請，加入 MUSE 美聲，逐步體會到這個團體將音樂視為身心一致的實踐方式，透過長時間的投入，讓歌聲成為溫暖社會的力量。
多年來，MUSE 美聲的慈善音樂會始終維持高度自律。除了必要的場地與行政支出，團員皆無償演出，並自費邀請國內音樂與舞蹈領域的專業師資進行指導。平日除了拍攝音樂作品，也持續參與各類公益活動。團內形成高度互助的默契，成員之間的支持關係，甚至超越血緣，背後也離不開家人的理解與支持。此次演出中，台灣聲樂家劉立仁亦為重要演出者之一。劉立仁受過完整且嚴謹的古典聲樂訓練，長年活躍於美聲演唱、跨界音樂製作與舞台演出。他的演唱風格兼顧古典技術的精準與當代情感的流動，能在歌劇唱法與流行語彙之間建立平衡，使美聲從殿堂走入日常。
NUSE 美聲的團長莊偉並非音樂科班出身。學生時期加入合唱團後，從不識樂譜到持續歌唱至今，音樂成為他與不同領域朋友相識相知的媒介。2019 年，在個人音樂會獲得迴響後，他集結志同道合的夥伴，正式成立 MUSE 美聲，讓一群來自各行各業的人，因歌唱而聚集，因公益而同行。自 2020 年中秋節於中油大樓國光會議廳舉辦首場《不一樣的月光》音樂會開始，700席座位全數坐滿，為團體奠定信心。其後於中影八德大樓演講廳推出「世紀風華」、「謠響當年」等主題演出，並與扶輪社合作，連年將盈餘捐贈指定公益單位，形成穩定而可持續的公益模式。
從餐桌到舞台，從醫療到藝術，MUSE 美聲所建立的，是一種跨界卻不失秩序的行動結構。它證明，音樂可以成為連結專業、生活與公共責任的媒介，也讓公益不再遙遠。當掌聲散去，旋律仍在城市裡回響。
聲音若被真誠慈善對待，公益終將留下長久的光。
#MUSE美聲
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EDN 米其林匠心落地日常：從韓國《黑白大廚》金度潤到台灣阿舍乾麵『DO KIM』全球展現
【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】在這個內容被大量複製、風味被快速消耗的年代，一位米其林主廚選擇與誰合作，往往比他端出什麼菜更值得解讀。Netflix 料理競技節目《黑白大廚：料理階級大戰》第二季上線後，節目熱度再度攀升，但真正引發產業側關注的，並非勝負結果，而是一個細節：一位以嚴苛著稱的韓國米其林一星主廚，在鏡頭之外，選擇了哪一款麵，作為他的日常補給。
金度潤，韓國少數同時被廚師圈與製麵產業高度尊敬的職人型主廚，被譽為「韓國三大製麵專家」之一。他所經營的米其林一星餐廳「Yun Seoul（潤首爾）」，長年以對麵體結構、口感層次與原料純度的極端要求聞名。對他而言，麵不是配角，而是料理哲學本身。
也正因如此，當網友在節目中發現他隨身攜帶的，是來自台灣的阿舍牛肉麵，這個畫面才顯得耐人尋味。那不是置入、不是代言，而是一種來自職人直覺的選擇。這個選擇，最終促成了一場跨越節目、跨越國界的實質合作。
阿舍食品正式宣布，將與金度潤主廚合資成立全新全球品牌「DO KIM」，並預計於 2026 年第一季同步在台灣與韓國上市。這不是一次借用名氣的聯名操作，而是一個由主廚親自下場、從研發源頭開始的品牌實驗。
在《黑白大廚》中，金度潤曾為了追求理想口感，親自攜帶訂製製麵機進入比賽現場。那樣近乎偏執的堅持，說明他對麵體純粹度的要求，早已超越節目效果。而阿舍所採用的低溫乾燥、非油炸製程，保留小麥原始香氣與結構完整度，正好擊中他長年尋找的標準答案。
「DO KIM」這個名字，並不只是署名，而是一種責任宣告。品牌所有產品皆由金度潤主廚親自參與設計，從麵體嚼勁、油脂比例，到醬料層次與收尾風味，皆試圖回答同一個問題：米其林等級的飲食思維，是否能被轉譯為日常餐桌上的理性選擇。
首波產品將以其標誌性的韓式美學為核心，結合阿舍成熟的製麵技術，推出包括「紫蘇油牛肉烏魚子乾拌麵」在內的代表性品項。這不是將餐廳料理簡化，而是將職人邏輯重新拆解，讓它能被複製、被保存、被日常化。
阿舍食品長期以來的企圖，始終不只是做快，而是做對 -- 把台灣的製麵實力，放進國際語境中重新被理解。而金度潤，正是一位懂得這種語言的對手與夥伴。雙方的合作，早在第一季播出期間即已萌芽，直到第二季話題成熟，才選擇正式定錨。
從一碗被隨身攜帶的牛肉麵開始，到一個即將走向全球市場的新品牌，「DO KIM」更像是一場實驗：當職人精神不再只存在於高端餐廳，而被系統性地轉化為商品，它能否改變人們對即食食品的想像。
2026 年，答案將被端上餐桌。
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#阿舍乾麵
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EDN《百萬人推理》即將上線 鄭伊健、婁峻碩、李霈瑜、王柏傑、李李仁、曾文翰（阿翰）揭開網紅世代的真相試煉
【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】當犯罪不再只發生在街角，而是先於網路被預言、被圍觀、被推播，真相便成了一場全民參與的測試。Netflix 跨世代推理偵查影集《百萬人推理》正式定檔 2026年2月12日全球獨家上線，以網紅生態、匿名預言與連環命案為引信，開啟年初最具話題性的懸疑敘事。《百萬人推理》由蘇文聖（蘇三毛）身兼編劇與導演打造，集結監製陳志炫、吳孟謙與製作人張雅婷，並邀來鄭伊健、婁峻碩、李霈瑜、王柏傑、李李仁、陳姸霏、項婕如、蔡凡熙、詹懷雲、楊懿軒、曾文翰（阿翰）、洪千淑（千千）等跨世代卡司。作品以推理為骨，網路為血，描寫當聲量成為權力，預言成為流量時，正義該如何被辨認。
前導海報中，飾演獨行破案警探陳家任的鄭伊健，站在直播畫面之中，身旁環繞著戴著詭異面具的預言者「巴巴女巫」。留言區的風向如暗潮湧動，象徵著輿論已成為案件的一部分。前導預告則以一場在警局門口的槍擊示威揭開序幕，百萬網紅魏炎（蔡凡熙 飾）舉槍對峙，最終遭陳家任反制。事件被剪輯、轉發、解讀，迅速引爆網路公審，也將這位資深刑警推向輿論風暴中心。
科技犯罪偵查隊女警李欣屏（李霈瑜 飾）從數據與直覺中察覺異樣，發現這不是單一事件，而是一連串針對網紅的死亡預告。所有線索都指向一位匿名預言家「巴巴女巫」，她從未露臉，卻對天災人禍的預測屢屢命中。隨著第四起命案被預言，網路聲量迅速破百萬，推理不再專屬警方，而是被全民接手。在這樣的時代氛圍中，陳家任選擇與百萬流量網紅林廷佑「柚子」（婁峻碩 飾）合作，借助網路號召力追查真相。經驗與流量、直覺與演算法，在辦案過程中不斷磨合，也逐步揭開柚子不為人知的過去。推理的核心，開始從「誰是兇手」轉向「誰在定義真相」。
久違回歸台劇的鄭伊健，在劇中展現沉穩而銳利的警探形象，結合精準槍法與高難度動作場面，讓角色保有經典硬派氣質。他表示，自己早在接觸劇本時便注意到作品曾入選金馬創投，對於懸疑推理結合當代網路生態的設定產生高度興趣，也期待觀眾以不同視角觀看，體會層次各異的觀感。飾演網紅柚子的婁峻碩，則將創作者的自我投射推至極限，放大角色中最鋒利、最惹人注目的面向。他坦言，若沒有成為歌手或演員，自己也可能站在鏡頭另一端成為影音創作者。首次與鄭伊健合作，讓他在表演之外，也看見兩個世代在創作熱情上的共通點。李霈瑜詮釋的李欣屏，則在菜鳥警察的熱血與資深刑警的直覺之間，形成推理節奏的重要支點。
《百萬人推理》不只描寫犯罪，更描寫被觀看的壓力。短影音、直播、公審、肉搜，構成案件推進的另一條暗線。製作團隊將網路創作者的焦慮與掙扎寫入情節，使每一集不只是追兇，也是一場對當代社會的側寫。當百萬人同時參與推理，真相是否會更接近事實，或只是更靠近聲量？《百萬人推理》拋出的不是答案，而是一面鏡子。當推理被點擊放大，真相，才真正開始承受考驗。
久違回歸台劇的鄭伊健，在劇中展現沉穩而銳利的警探形象，結合精準槍法與高難度動作場面，讓角色保有經典硬派氣質。他表示，自己早在接觸劇本時便注意到作品曾入選金馬創投，對於懸疑推理結合當代網路生態的設定產生高度興趣，也期待觀眾以不同視角觀看，體會層次各異的觀感。飾演網紅柚子的婁峻碩，則將創作者的自我投射推至極限，放大角色中最鋒利、最惹人注目的面向。他坦言，若沒有成為歌手或演員，自己也可能站在鏡頭另一端成為影音創作者。首次與鄭伊健合作，讓他在表演之外，也看見兩個世代在創作熱情上的共通點。李霈瑜詮釋的李欣屏，則在菜鳥警察的熱血與資深刑警的直覺之間，形成推理節奏的重要支點。
《百萬人推理》不只描寫犯罪，更描寫被觀看的壓力。短影音、直播、公審、肉搜，構成案件推進的另一條暗線。製作團隊將網路創作者的焦慮與掙扎寫入情節，使每一集不只是追兇，也是一場對當代社會的側寫。當百萬人同時參與推理，真相是否會更接近事實，或只是更靠近聲量？《百萬人推理》拋出的不是答案，而是一面鏡子。當推理被點擊放大，真相，才真正開始承受考驗。
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EDN〈生化危機 生存兵種〉進軍 2026 台北電玩展 重塑行動世代的惡靈古堡想像 生存不再只是逃亡
【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】當《Resident Evil（惡靈古堡）》走過數個世代，恐懼的形式早已不只來自殭屍本身，而是來自如何在崩壞秩序中作出選擇。由 Aniplex 株式會社與韓國 JOYCITY Corporation 共同開發的智慧型手機策略新作《Resident Evil Survival Unit 生化危機 生存兵種》，正式確認參展 2026 Taipei Game Show 台北電玩展，宣告這個經典系列，正以全新的戰略語言，回應行動世代的遊戲節奏。
本作以 CAPCOM 旗下《Resident Evil》系列為世界觀基礎，捨棄單線推進的生存恐怖敘事，轉而導入專為手機平台優化的策略系統。玩家不再只是孤身求生，而是以指揮者的身分，在資源有限、威脅環伺的環境中，部署兵種、管理局勢，並與全球玩家即時連線，在熟悉卻陌生的惡靈古堡舞台上，展開另一種層次的生存博弈。
《生化危機 生存兵種》已於 2025 年 11 月 18 日起，於全球 151 個國家與地區正式上線，並預計於 2026 年初在台灣推出在地服務。此次選擇在台北電玩展公開亮相，象徵官方對台灣市場的高度重視，也讓玩家得以在正式營運前，近距離感受遊戲的策略深度與操作節奏。
在 2026 台北電玩展期間，現場將設置可實際遊玩的試玩區，首次於台灣公開遊戲初期導入內容。玩家可親手體驗從零開始的戰略配置，理解這款作品如何將手機的即時性，轉化為策略層層推進的張力。凡完成試玩的玩家，皆可獲得原創紀念贈品，數量有限，成為展場中一段專屬於玩家的生存證明。
除了試玩體驗，官方也規劃拍照互動區，讓經典角色以另一種形式回到玩家視野。里昂・S・甘迺迪、吉兒・范倫坦，以及遊戲中登場的指揮官角色看板，將在現場亮相，成為展場中最具辨識度的存在。這不只是合照，更像是一場跨越主機世代與行動平台的角色重逢。
從遊戲設計角度來看，《生化危機 生存兵種》並未試圖複製過往系列的驚嚇節奏，而是選擇放大「決策」本身的壓力。在有限時間內如何配置資源、如何應對突發威脅、如何在全球玩家競逐中維持生存優勢，成為核心樂趣所在。恐懼不再只是畫面與音效，而是每一次選擇背後可能帶來的連鎖後果。
Aniplex 作為以動畫為核心、橫跨影視與遊戲的綜合娛樂企業，近年持續將 IP 轉化為多元型態內容；JOYCITY 則在策略與行動遊戲領域累積豐富經驗。兩者的合作，使《生化危機 生存兵種》在世界觀忠誠度與系統設計之間，取得微妙平衡，也為老牌 IP 開闢新的使用場景。
2026 Taipei Game Show 將於 1 月 29 日至 2 月 1 日，在台北南港展覽館登場。在眾多新作與話題作品之中，《生化危機 生存兵種》並非以聲量取勝，而是以策略轉向，提出一個耐人尋味的提問：當恐怖不再只是逃離，而是管理與抉擇，生存的意義，是否也隨之改寫。在這個螢幕隨身、戰場無所不在的年代，惡靈古堡不再只是回憶，而是一場正在進行的生存演算。
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EDN〈2026 WE ARE 我們的除夕夜〉 吳姍儒攜苗可麗、ARKis、HUR+點燃跨世代的團圓想像 32組藝人 47位運動選手 超過600位青年學子熱鬧迎新年
【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】當除夕夜不再只是背景音，而成為全家共同參與的時刻，文化總會製作的《2026 WE ARE 我們的除夕夜》再次選擇用規模與溫度，回應這個世代對「團圓」的想像。節目日前舉辦錄前記者會，主持人吳姍儒攜手苗可麗、ARKis、HUR+登場亮相，為即將到來的春節揭開序幕。今年節目集結32組藝人、47位運動選手與超過600位青年學子，橫跨音樂、綜藝與跨界演出，鋪陳出一場屬於台灣的除夕全景。
《WE ARE》持續以「9歲到99歲都能找到位置」為核心目標，拒絕拼盤式堆疊，而是為除夕夜量身打造每一段表演。從舞台設計到內容結構，節目試圖讓不同世代的記憶與當下交會，讓這一夜成為共享而非被動觀看的時間。
節目開場以台灣饒舌結合金曲歌后黃妃的夢幻共演定調氣勢，美麗擔任串聯節奏的關鍵角色，卜學亮、阿跨面、草屯囝仔輪番登台，為年夜拉開熱鬧序幕。隨後由許效舜與苗可麗搭檔，重現僅此一晚的「綜藝夜總會」，羅時豐、孫淑媚、李千娜助陣，將經典綜藝的笑聲重新帶回客廳。方季惟與陳明眞領軍的「玉女時代」，則讓青春記憶在不同世代之間流動。
觀眾熟悉的KTV橋段再度回歸，李聖傑、艾薇、柏霖PoLin、閻奕格接力獻唱，讓年夜飯後的客廳瞬間成為合唱包廂。國際共演同樣成為亮點，徐懷鈺首次登上《WE ARE》舞台，攜手日本神祕嘉賓，跨越世代與樂風。畢書盡、邱鋒澤、黃偉晉、黃霆睿結合交響樂與視覺藝術，描繪島嶼四季的壯闊想像。
運動與青春能量也被納入敘事。Marz23率領國際賽事表現亮眼的台灣運動小將登台，接受全民掌聲；AKB48 Team TP、ARKis、HUR+、VERA從80年代舞曲一路跳進當代節奏，讓除夕夜化身集體記憶中的舞曲現場。日本樂團FLOW與icyball冰球樂團的同台，則為夜晚注入熱血張力。節目尾聲，由魏如萱化身深夜DJ，以心情點播陪伴觀眾迎向新年。
記者會現場同樣展現節目的真實氣息。吳姍儒連續四年主持除夕特別節目，談及生活重心，直言育兒已成日常節奏，時間被切割得細碎而真實。苗可麗回顧秀場文化的魅力，也分享近年將重心放回家庭，珍惜與父親相處的時光。舞台上是熱鬧的集體記憶，舞台下則是人生不同階段的選擇。
當節目走到第十個年頭，《WE ARE》不再只是迎新年的晚會，而是一面映照台灣世代情感的鏡子。在笑聲、歌聲與真心話之間，它提醒人們，除夕夜最重要的，不是倒數的瞬間，而是此刻仍願意一起坐下來的理由。
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EDN 液冷時代的引信已點燃：Supermicro攜手 NVIDIA，為 Rubin 世代打造資料中心新秩序
【應瑋漢 cwnkent88@gmail.com】當生成式 AI 的算力需求逼近物理極限，資料中心不再只是設備的堆疊，而是一場關於能源、製程與治理效率的系統性競賽。2026 年初，Super Micro Computer, Inc. 宣布擴大機櫃製造產能、深化液冷技術佈局，並率先支援即將登場的 NVIDIA Vera Rubin NVL72 與 HGX Rubin NVL8 平台，清楚釋放一個訊號：下一代 AI 基礎設施的關鍵，不在單一晶片，而在整體架構的完成度。
這項布局，並非單點產品發表，而是以 Supermicro 長期耕耘的資料中心建構組件解決方案（Data Center Building Block Solutions，DCBBS）為核心，結合美國在地設計與製造能量，以及先進直接液冷（Direct Liquid Cooling, DLC）技術，縮短從設計、驗證到部署的時間軸。其邏輯清晰，透過模組化、可擴充的製造流程，讓高密度 AI 平台得以更快、更穩定地進入實際運算場域。
Supermicro 總裁暨執行長梁見後指出，與 NVIDIA 的長期合作關係，加上高度彈性的建構組件策略，使公司能以前所未有的速度，將最新世代的 AI 平台導入市場。同時，透過製造產能的提升與液冷技術的成熟化，協助超大規模資料中心與企業級用戶，大規模部署 Vera Rubin 與 Rubin 平台，兼顧效能、效率與系統穩定性。
在產品層面，NVIDIA Vera Rubin NVL72 SuperCluster 被定位為新世代旗艦級機櫃系統。單一機櫃內整合 72 顆 NVIDIA Rubin GPU 與 36 顆 NVIDIA Vera CPU，搭配 NVIDIA ConnectX-9 SuperNIC 與 NVIDIA BlueField-4 DPU，並以 NVLink 6 建構高頻寬互連架構。該系統可提供 3.6 exaflops NVFP4 算力、1.4 PB/s HBM4 頻寬與 75 TB 高速記憶體，並支援透過 NVIDIA Quantum-X800 InfiniBand 與 Spectrum-X Ethernet 進行水平擴充。Supermicro 進一步將其第三代 MGX 機櫃架構，與列間式冷卻液分配單元整合，實現溫水冷卻運行，在降低用電與用水的同時，推升運算密度。
另一款 2U 液冷 NVIDIA HGX Rubin NVL8 系統，則瞄準高效能 AI 與 HPC 工作負載。八顆 GPU 的緊湊配置，可輸出 400 petaflops NVFP4 算力、176 TB/s HBM4 頻寬與 1600 Gb/s 網路效能，並支援 Intel Xeon 或 AMD EPYC 等主流 x86 處理器選項，結合高密度匯流排與 DLC 技術，強化機櫃整合彈性。
Vera Rubin 平台本身，也在關鍵規格上推進界線。NVLink 6 提升 GPU 與 CPU 間的通訊效率，Vera CPU 採用 NVIDIA 設計的 Arm 核心，核心數與記憶體頻寬大幅提升，第三代 Transformer 引擎與機密運算機制，則為大規模模型訓練與資料安全提供制度化保障。搭配基於 3 奈米製程的 Spectrum-X Ethernet Photonics 網路架構，資料中心的能效與穩定性，進入新的量級。
從製造產能到液冷堆疊，從運算核心到網路與儲存，Supermicro 所勾勒的，是一套可快速複製、可規模化擴展的 AI 基礎設施範式。當算力成為新世代的戰略資源，誰能率先把複雜系統化為可部署的現實，誰就掌握了節奏。液冷不是配角，架構不是口號。真正點燃未來的，是把技術落地的那一刻。
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